G.R.A.M.

Chinese Walk

The images showing two of the protagonists of G.R.A.M. with heavily made up faces (figures from traditional Sichuan opera) offer several

 levels of interpretation. On the one hand they are in clear accordance with those notions of exoticism usually associated with otherness 

(in appearance and behaviour), yet on the other, they stand in line with numerous performance strategies as we know them from the Western 

avant- garde or modernism. And here art is more relevant if it happens in unexpected contexts – in our everyday life or in public space. 

Thus the two performers with their made up faces and wearing Western clothes, which have become a global standard meanwhile, are agents 

in an alien cultural space. Strangely enough the provocative element, which usually might be associated with all sorts of disguise, is simply 

absent here. In China, a Western European without make-up is much more conspicuous. If we follow a notion of painting embracing all  of its

 possible contexts, the masks (and above all the make-up) are of  course also statements on painting. Right from the start they have been 

conceived as such. Ultimately the documentary medium (photography) turns this performance into a painting again. 

The painting in its turn is, due to its historical roots, is closely connected to the medium of painting.