正品艺廊

	画像砖古代建筑物或墓室壁面上的图像砖，是建筑结构的一部分，又是一种室内装饰画。战国已有生产，秦代有所发展，两汉为盛期，以后渐减少。表现形式为阳刻线条、阳刻平面、浅浮雕等相结合；一般用木模压制，亦有直接刻在砖上，有的施加彩色。有方形和长方形等几种，多数每砖为一幅画面，亦有上下分二个画面的。内容有割禾、制盐、采莲、弋射，以及饮宴、歌舞、百戏、车马出巡、神仙故事等。构图富于变化，造型简练生动。画像砖大都发现于四川的东汉墓中。河南和长江中下游地区的南朝墓中也有发现，但多用小砖拼成一个画面，内容多人物和装饰图案等。后代园林建筑等也用画像砖，大都是浮雕和圆雕的结合。砖雕一种民间雕刻工艺美术品。用凿和木锤，在水磨青砖上钻打雕琢出各种人物、花卉、风景、动物、书法等图案，作为建筑物上某一部位的装饰品。种类有浮雕、多层雕和堆砖等．以北京、安徽、江苏、浙江、广东和天津等地所产较著名。风格上南方较纤细秀丽，北方较浑厚豪放。
目录
（前一页）秦代龙纹砖秦代风纹砖汉画像砖墓弋射收获画像砖汉代小车画像砖汉市井画像砖汉代骑吹画像砖汉代丸剑宴舞画像砖汉代斧车画像砖竹林七贤画像砖模印拼嵌画像砖邓县画像砖唐代载物骆驼画像砖花砖（当前页）北宋结发画像砖北宋涤器画像砖北宋烹茶画像砖北宋斫鱠画像砖宋代丁都赛砖雕辽代牡丹纹花砖徽州砖雕山陕曾会馆砖、石、木雕苏州砖雕天津砖雕广东砖雕河州砖雕北京砖雕返回主页	北宋结发画像砖宋代砖雕珍品。原系定海方若旧藏，传系河南偃师出土。现藏中国历史博物馆。砖为青白色，质地细腻，坚硬如石。长37.3厘米、宽11.3厘米、厚2.1厘米．一高髻妇女，穿宽领短上衣，长裙系花穗长带，胸前露有精细的斜格纹衬衣，足穿云头鞋。侧身站立，正在结发，似乎已经完成了全部梳妆程序。画像比例合度，姿态俊俏，生动传神。砖为雕刻，刻工精练。风格清新，为宋画像砖的佳作。北宋涤器画像砖宋代砖雕珍品。原系定海方若旧藏，传系河南偃师出土。现藏中国历史博物馆。砖为青白色，质地细腻，坚硬如石。长38.8厘米、宽16厘米、厚1.9厘米。一高髻妇女，短衣长裙，执拭巾作涤器状。面前为一长方桌案，制作精美，桌围下垂，桌上置各式器皿。砖为雕刻，雕工熟练精致。人物比例匀称，形象生动，风格清新，具有浓厚的生活气息。为宋画像砖中的佳作。北宋烹茶画像砖宋代砖雕珍品。原系定海方若旧藏，传系河南堰师出土。现藏中国历史博物馆。砖为青白色，质地细腻，坚硬如石。长35.2厘米、宽16.2厘米、厚2.2厘米。一高髻妇女，穿宽领短上衣、长裙，系长带花穗，正俯身注视面前的长方火炉，左手下垂，右手执火箸夹拔炉中火炭。炉上有一长柄带盖执壶。造型优美古雅。砖为雕刻，刻工熟练精致。人物比例匀称，形象生动，风格清新。为宋画像砖中的佳作。北宋斫鱠画像砖宋代砖雕珍品．原为定海方若旧藏，传系河南偃师出土。现藏中国历史博物馆。砖为青白色，质地细腻，坚硬如石。长34.1厘米，宽24.1厘米、厚2.2厘米。一高髻妇女，穿右衽上衣，服饰与涤器画像大致相同，腰缠宽大斜格纹围裙，挽袖，露出了臂上的长圈套镯。凝目注视面前的高木方桌，桌上置短柄尖刀一把，大圆木菜墩上有大鱼一条，鼓鳃动鳍。刀旁有一柳枝穿三条小鱼。形象生动活跃。妇女脚旁有一盆，盆水荡漾。桌下有一方形火炉，炉火熊熊，上置一双耳铁锅，锅中的水正在沸腾。砖为雕刻，刻工精致。人像比例匀称，形象生动传神，为北宋画像砖的佳作。宋代丁都赛砖雕宋代砖雕珍品。传为河南偃师出土，藏中国历史博物馆。砖长28厘米、宽8厘米、厚3厘米。中刻人物像，右上刻“丁都赛”三字楷书款。据南宋绍兴十七年(1147)孟元老《东京梦华录》载，丁都赛为北宋政和、宣和年间都城汴京(今河南开封)的著名杂剧青年女演员。砖雕刻的是她演出时的情景。头裹巾，巾上饰高簇花枝，穿着当时流行的妇女服装，上为汉式，下身为契丹式的“钧敦服”，腰系帕带，背插团扇，双手抱拱作稽揖状。雕刻流畅，运线挺拔，表情生动，当为高手所刻。丁都赛砖雕，是一件时代最早记录中国戏曲演员的形象资料，具有重要学术价值。辽代牡丹纹花砖 1964年，辽宁朝阳县柏木山出土。砖边长34厘米、厚8厘米。方形。外周饰两道线纹，中为牡丹纹样，居中为花蕊，外饰一大一小两道花瓣，四角也以花瓣为饰。花型饱满茁壮，构成为四面对称形。辽代花砖较少见，甚珍贵。徽州砖雕安徽徽州(今安徽歙县)的砖雕，历史悠久，雕刻精致，独具一格，名闻中外。主要用在门楼、门罩、飞檐和柱础等上面。明代砖雕多以浮雕为主，少数也有线刻的。徽州建筑多用青灰色的屋脊和屋顶，雪白的粉墙，水磨青砖的门罩、门楼和飞檐等，门槛和屋脚(升高地面一、二尺)皆用青石或麻石，有的大门也用水磨青砖平铺，而后用圆头铆钉固定在木质门板的表面。象这样的整体建筑，砖雕装嵌其中，十分和谐协调。微州砖雕的图案，有花鸟、人物、戏出、生活场景和吉祥纹饰等。工艺精细，雕刻工整，运线流畅，主题突出，层次分明。安徽省博物馆藏有《郭子仪上寿》、《百子图》等，都是徽州砖雕的代表作，表现出高超的技艺。山陕曾会馆砖、石、木雕为清代雕刻艺术珍品。在河南开封徐府街中段路北。旧称山陕会馆，清光绪末年改今名，为山西、陕西、甘肃三省同乡集会会址。会馆坐北朝南。门前有一座雕砖砌成的大照壁，高约二丈，上盖黄绿琉璃瓦。正面透空砖雕人物、鸟兽、花果、博古等图案，背面正中嵌有一块五尺见方的石雕，外方内圆，浮雕双龙戏珠，衬以十二条小龙盘绕，外以花纹搂圈。由照壁入内，东西两厢，钟鼓楼对峙。楼均两层飞檐，高约三丈。顺甬道向北有牌楼一座，五楼三牌坊，中枢高耸L，左右夹辅，飞檐参差，斗拱交互。上覆黄绿琉璃瓦，金莹耀目。牌楼正北为二殿，殿为三间，高三丈，广二丈五尺，深一丈六尺。檐下雕刻双龙戏珠．二殿北为正殿，十间，高三丈余，广八丈，深六丈。黄绿琉璃瓦覆项。两侧为东西配殿。这些殿宇都装饰精美的木雕，从飞禽、走兽到花果、器物；从人物、神仙故事到吉祥图案，内容丰富、色彩各异。整个会馆的砖雕、石雕、木雕都具有很高的艺术价值。苏州砖雕历史悠久，苏州玄妙观为南宋遗构，三清殿须弥座砖雕当为宋代作品。吴县洞庭东西山，明代民居，都有砖雕装饰。据调查，在明朝嘉靖年间，已具有一定水平。苏州北郊陆墓镇以西，明代设有御窑，烧造方砖。清代称“金砖”。因砖料质坚而重，所以又叫“坚砖”。苏州砖雕在明清时期，尤其在康熙以后，生产饺多，雕工较粗糙。到乾、嘉时期，砖雕技术有进一步发展，不仅数量多、规模大、而且雕技复杂精致。到嘉庆后期，逐渐衰落。苏州砖雕，主要用来装饰建筑物的外观或内部。在厅堂前的门楼、照壁，以及墙的“墀头”与“裙肩”等部位，都有砖雕。内容多取材于戏曲故事、花鸟走兽、吉祥图案和书法等。技法应用透雕、浮雕和线刻等。作风秀丽清新，细致生动。天津砖雕已有近百年历史，雕技精巧，画面生动。一般用作建筑装饰，镶嵌于门楼、影壁、房脊、墙壁、烟囱之上。题材有花卉、龙凤和人物等，以花鸟为主。刘风鸣老艺人的作品最佳，他所雕琢的不少优秀作品，珍藏于天津艺术博物馆，如“花篮烟筒”，用几十块青砖雕刻拼接而成，状若花篮，刀功娴熟，运线挺健，生动传神。广东砖雕历史悠久，雕刻精致，素负盛名。它是建筑的一部分，又是室内外的装饰品。在广东珠江流域的民居上，到处可以见到砖雕作品，在山墙上壁、大门两侧壁面、门楼、门檐等处，或独立存在，或与彩绘、灰塑、陶塑等装饰一处，相互争辉。手法有高低浮雕、透雕和线刻等。内容有花卉、人物和动物等。风格朴实华美，秀丽生动。河州砖雕甘肃临夏回族自治州生产。在甘肃、青海、宁夏一带素负盛名。源于北宋，成熟于明、清。临夏，古称河州，故取名“河州砖雕”。河州砖雕有捏活、刻活之分。捏活是先把粘土泥巴，用手和模具捏制成龙、凤、狮及各种花卉、鸟虫等图案，然后入窑焙烧成砖。“刻活”是在青砖上用刀刻制成各种浮雕图案。临夏，民间住房、寺庙、观庵上，到处都可看到砖雕艺术。在建筑物的山墙影壁、甬道洞门，因物设图，巧施雕镂。临夏的红园、东公馆是河州砖雕艺术保存最多、最完整的两处。红园砖雕多是回族砖雕名匠周声普及其族人的杰作。东公馆的亭台楼阁，曲径回廊，都用砖雕装饰，是河州砖雕的代表作之一。北京砖雕历史悠久，雕刻精致。具有很好的装饰效果和浓厚的民族风格。在建筑上应用很广，通常多用在大门、廊子、花墙、迎壁、花窗等处。题材以花卉为主；动物、人物比较少。技法有浮雕、透雕和线刻。风格朴实；健康、稳重。图案构成严紧饱满。

	画像砖古代建筑物或墓室壁面上的图像砖，是建筑结构的一部分，又是一种室内装饰画。战国已有生产，秦代有所发展，两汉为盛期，以后渐减少。表现形式为阳刻线条、阳刻平面、浅浮雕等相结合；一般用木模压制，亦有直接刻在砖上，有的施加彩色。有方形和长方形等几种，多数每砖为一幅画面，亦有上下分二个画面的。内容有割禾、制盐、采莲、弋射，以及饮宴、歌舞、百戏、车马出巡、神仙故事等。构图富于变化，造型简练生动。画像砖大都发现于四川的东汉墓中。河南和长江中下游地区的南朝墓中也有发现，但多用小砖拼成一个画面，内容多人物和装饰图案等。后代园林建筑等也用画像砖，大都是浮雕和圆雕的结合。砖雕一种民间雕刻工艺美术品。用凿和木锤，在水磨青砖上钻打雕琢出各种人物、花卉、风景、动物、书法等图案，作为建筑物上某一部位的装饰品。种类有浮雕、多层雕和堆砖等．以北京、安徽、江苏、浙江、广东和天津等地所产较著名。风格上南方较纤细秀丽，北方较浑厚豪放。
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（前一页）秦代龙纹砖秦代风纹砖汉画像砖墓弋射收获画像砖汉代小车画像砖汉市井画像砖汉代骑吹画像砖汉代丸剑宴舞画像砖汉代斧车画像砖竹林七贤画像砖模印拼嵌画像砖邓县画像砖唐代载物骆驼画像砖花砖（当前页）北宋结发画像砖北宋涤器画像砖北宋烹茶画像砖北宋斫鱠画像砖宋代丁都赛砖雕辽代牡丹纹花砖徽州砖雕山陕曾会馆砖、石、木雕苏州砖雕天津砖雕广东砖雕河州砖雕北京砖雕返回主页	北宋结发画像砖宋代砖雕珍品。原系定海方若旧藏，传系河南偃师出土。现藏中国历史博物馆。砖为青白色，质地细腻，坚硬如石。长37.3厘米、宽11.3厘米、厚2.1厘米．一高髻妇女，穿宽领短上衣，长裙系花穗长带，胸前露有精细的斜格纹衬衣，足穿云头鞋。侧身站立，正在结发，似乎已经完成了全部梳妆程序。画像比例合度，姿态俊俏，生动传神。砖为雕刻，刻工精练。风格清新，为宋画像砖的佳作。北宋涤器画像砖宋代砖雕珍品。原系定海方若旧藏，传系河南偃师出土。现藏中国历史博物馆。砖为青白色，质地细腻，坚硬如石。长38.8厘米、宽16厘米、厚1.9厘米。一高髻妇女，短衣长裙，执拭巾作涤器状。面前为一长方桌案，制作精美，桌围下垂，桌上置各式器皿。砖为雕刻，雕工熟练精致。人物比例匀称，形象生动，风格清新，具有浓厚的生活气息。为宋画像砖中的佳作。北宋烹茶画像砖宋代砖雕珍品。原系定海方若旧藏，传系河南堰师出土。现藏中国历史博物馆。砖为青白色，质地细腻，坚硬如石。长35.2厘米、宽16.2厘米、厚2.2厘米。一高髻妇女，穿宽领短上衣、长裙，系长带花穗，正俯身注视面前的长方火炉，左手下垂，右手执火箸夹拔炉中火炭。炉上有一长柄带盖执壶。造型优美古雅。砖为雕刻，刻工熟练精致。人物比例匀称，形象生动，风格清新。为宋画像砖中的佳作。北宋斫鱠画像砖宋代砖雕珍品．原为定海方若旧藏，传系河南偃师出土。现藏中国历史博物馆。砖为青白色，质地细腻，坚硬如石。长34.1厘米，宽24.1厘米、厚2.2厘米。一高髻妇女，穿右衽上衣，服饰与涤器画像大致相同，腰缠宽大斜格纹围裙，挽袖，露出了臂上的长圈套镯。凝目注视面前的高木方桌，桌上置短柄尖刀一把，大圆木菜墩上有大鱼一条，鼓鳃动鳍。刀旁有一柳枝穿三条小鱼。形象生动活跃。妇女脚旁有一盆，盆水荡漾。桌下有一方形火炉，炉火熊熊，上置一双耳铁锅，锅中的水正在沸腾。砖为雕刻，刻工精致。人像比例匀称，形象生动传神，为北宋画像砖的佳作。宋代丁都赛砖雕宋代砖雕珍品。传为河南偃师出土，藏中国历史博物馆。砖长28厘米、宽8厘米、厚3厘米。中刻人物像，右上刻“丁都赛”三字楷书款。据南宋绍兴十七年(1147)孟元老《东京梦华录》载，丁都赛为北宋政和、宣和年间都城汴京(今河南开封)的著名杂剧青年女演员。砖雕刻的是她演出时的情景。头裹巾，巾上饰高簇花枝，穿着当时流行的妇女服装，上为汉式，下身为契丹式的“钧敦服”，腰系帕带，背插团扇，双手抱拱作稽揖状。雕刻流畅，运线挺拔，表情生动，当为高手所刻。丁都赛砖雕，是一件时代最早记录中国戏曲演员的形象资料，具有重要学术价值。辽代牡丹纹花砖 1964年，辽宁朝阳县柏木山出土。砖边长34厘米、厚8厘米。方形。外周饰两道线纹，中为牡丹纹样，居中为花蕊，外饰一大一小两道花瓣，四角也以花瓣为饰。花型饱满茁壮，构成为四面对称形。辽代花砖较少见，甚珍贵。徽州砖雕安徽徽州(今安徽歙县)的砖雕，历史悠久，雕刻精致，独具一格，名闻中外。主要用在门楼、门罩、飞檐和柱础等上面。明代砖雕多以浮雕为主，少数也有线刻的。徽州建筑多用青灰色的屋脊和屋顶，雪白的粉墙，水磨青砖的门罩、门楼和飞檐等，门槛和屋脚(升高地面一、二尺)皆用青石或麻石，有的大门也用水磨青砖平铺，而后用圆头铆钉固定在木质门板的表面。象这样的整体建筑，砖雕装嵌其中，十分和谐协调。微州砖雕的图案，有花鸟、人物、戏出、生活场景和吉祥纹饰等。工艺精细，雕刻工整，运线流畅，主题突出，层次分明。安徽省博物馆藏有《郭子仪上寿》、《百子图》等，都是徽州砖雕的代表作，表现出高超的技艺。山陕曾会馆砖、石、木雕为清代雕刻艺术珍品。在河南开封徐府街中段路北。旧称山陕会馆，清光绪末年改今名，为山西、陕西、甘肃三省同乡集会会址。会馆坐北朝南。门前有一座雕砖砌成的大照壁，高约二丈，上盖黄绿琉璃瓦。正面透空砖雕人物、鸟兽、花果、博古等图案，背面正中嵌有一块五尺见方的石雕，外方内圆，浮雕双龙戏珠，衬以十二条小龙盘绕，外以花纹搂圈。由照壁入内，东西两厢，钟鼓楼对峙。楼均两层飞檐，高约三丈。顺甬道向北有牌楼一座，五楼三牌坊，中枢高耸L，左右夹辅，飞檐参差，斗拱交互。上覆黄绿琉璃瓦，金莹耀目。牌楼正北为二殿，殿为三间，高三丈，广二丈五尺，深一丈六尺。檐下雕刻双龙戏珠．二殿北为正殿，十间，高三丈余，广八丈，深六丈。黄绿琉璃瓦覆项。两侧为东西配殿。这些殿宇都装饰精美的木雕，从飞禽、走兽到花果、器物；从人物、神仙故事到吉祥图案，内容丰富、色彩各异。整个会馆的砖雕、石雕、木雕都具有很高的艺术价值。苏州砖雕历史悠久，苏州玄妙观为南宋遗构，三清殿须弥座砖雕当为宋代作品。吴县洞庭东西山，明代民居，都有砖雕装饰。据调查，在明朝嘉靖年间，已具有一定水平。苏州北郊陆墓镇以西，明代设有御窑，烧造方砖。清代称“金砖”。因砖料质坚而重，所以又叫“坚砖”。苏州砖雕在明清时期，尤其在康熙以后，生产饺多，雕工较粗糙。到乾、嘉时期，砖雕技术有进一步发展，不仅数量多、规模大、而且雕技复杂精致。到嘉庆后期，逐渐衰落。苏州砖雕，主要用来装饰建筑物的外观或内部。在厅堂前的门楼、照壁，以及墙的“墀头”与“裙肩”等部位，都有砖雕。内容多取材于戏曲故事、花鸟走兽、吉祥图案和书法等。技法应用透雕、浮雕和线刻等。作风秀丽清新，细致生动。天津砖雕已有近百年历史，雕技精巧，画面生动。一般用作建筑装饰，镶嵌于门楼、影壁、房脊、墙壁、烟囱之上。题材有花卉、龙凤和人物等，以花鸟为主。刘风鸣老艺人的作品最佳，他所雕琢的不少优秀作品，珍藏于天津艺术博物馆，如“花篮烟筒”，用几十块青砖雕刻拼接而成，状若花篮，刀功娴熟，运线挺健，生动传神。广东砖雕历史悠久，雕刻精致，素负盛名。它是建筑的一部分，又是室内外的装饰品。在广东珠江流域的民居上，到处可以见到砖雕作品，在山墙上壁、大门两侧壁面、门楼、门檐等处，或独立存在，或与彩绘、灰塑、陶塑等装饰一处，相互争辉。手法有高低浮雕、透雕和线刻等。内容有花卉、人物和动物等。风格朴实华美，秀丽生动。河州砖雕甘肃临夏回族自治州生产。在甘肃、青海、宁夏一带素负盛名。源于北宋，成熟于明、清。临夏，古称河州，故取名“河州砖雕”。河州砖雕有捏活、刻活之分。捏活是先把粘土泥巴，用手和模具捏制成龙、凤、狮及各种花卉、鸟虫等图案，然后入窑焙烧成砖。“刻活”是在青砖上用刀刻制成各种浮雕图案。临夏，民间住房、寺庙、观庵上，到处都可看到砖雕艺术。在建筑物的山墙影壁、甬道洞门，因物设图，巧施雕镂。临夏的红园、东公馆是河州砖雕艺术保存最多、最完整的两处。红园砖雕多是回族砖雕名匠周声普及其族人的杰作。东公馆的亭台楼阁，曲径回廊，都用砖雕装饰，是河州砖雕的代表作之一。北京砖雕历史悠久，雕刻精致。具有很好的装饰效果和浓厚的民族风格。在建筑上应用很广，通常多用在大门、廊子、花墙、迎壁、花窗等处。题材以花卉为主；动物、人物比较少。技法有浮雕、透雕和线刻。风格朴实；健康、稳重。图案构成严紧饱满。