日本环境雕塑

文/田卫平

当今中国，在盛唐之后再次将国门向全世界敞开，经济的高速驰行已受到全世界的普遍关注。然而，本应与社会发展并行的文明却由于暂时的滞后而显得焦灼不安，虽然我们坚信暂时滞后的事物更加充满发展的机遇，文明最终会与社会发展同步，但历史片段中文明的滞后却使处于其中的我们显得有些尴尬。面对这—窘境，我们会很自然地将目光转向其他国度，转向我们的邻国。

在—个国度内，艺术的价值指向很难获得理想的答案。敞开了国门的中国已很难以中国特色来逃避人类社会共同的时代特色。日本雕塑家们对艺术的诠释并非都具有示范意义，可我们应当承认这些雕塑作品是一个实际存在着的参照系。

如果说20世纪是—个科学的世纪，那么21世纪可能将是一个文化的世纪，对人性的关照或许将成为这个世纪的终极关怀。在人类生存环境中设置雕塑便是对人性关照的—个具体体现。人性的回归使对人本身的认识成为艺术思考的核心，这个核心所形成的社会意识已成为人们认识自己与社会的基本出发点。雕塑艺术以怎样的姿态来参与这种思考，将要成为21世纪雕塑家面对的新课题。

根据日本的有关统计，在日本各地设置的公共环境雕塑已达一万多件，在日本这个只有37,7748平方公里国土面积的弹丸之地，这个数目是相当惊人的。亦正是因为以这个总量为前提，才会涌现出大量优秀的环境雕塑作品，但同时也有为数不少的水平低劣的雕塑作品夹杂其中。从1960年前后开始，宇部市率先发起了环境雕塑运动，随后全国各城市先后加入环境雕塑运动中。在大规模地发展环境雕塑的过程中，日本也曾出现过对环境雕塑认识上的偏差，“雕塑等于花卉或绿化”，“雕塑等于文化”的观点造成雕塑有失统一规划地泛滥，曾产生过所谓的“雕塑公害”。但是，应该肯定，从神奈川县开始的从建设工程费用中提取1%的公共艺术品设置费的确有利于日本环境雕塑事业的发展。