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浅谈商周玉器的雕琢技法
文/白文源
傅大卣先生说过，鉴定一件古玉，要“远看造型，近看玉，拿起拿刀工”。也就是说，玉器鉴定要依据器形、雕工、玉质、纹饰等因素。在诸多因素中，笔者以为雕工最重，因为器形、纹饰均可模仿，而雕工则与工具及工匠的师承习惯有关，最易于无意之中流露出时代气息。特别是在造假风日盛的今天，把握住各时代雕工的特色，对于鉴别真伪尤为重要。
商代玉雕技术承袭了新石器时代晚期创新的技术，并有所发展，主要表现在勾撒法与浅浮雕法两个方面。其纹饰阴线、阳线均有，细阴线多是划痕，稍粗的则是用铊子垂直琢出，呈圆底状的沟，在转弯时外侧多留有粗的毛痕，证明是用铊子蘸解玉砂琢成的。曲线为逐段连接而成，时有断开或交叉的地方，尚且不能很好地连贯。阳线的雕法是先在欲雕阳线的两侧琢阴线，再用“减地”或“压地”的雕法，把二阴线外侧地子平均减低或抹斜，显出阳线。这种雕琢技法即是勾撒法。天津市文物公司藏有一件典型的用勾撒法制成的玉兽面饰(照1)。这件玉饰呈褐土沁色，局部有朱砂。用勾撒法琢出兽面各个器官，其作张口状，头上长双角，口鼻分明，“臣”字形眼，眼珠微凸，下眼角内弯，双目炯炯有神。兽面雕琢精致，线条流畅。
在商代较复杂的玉雕中，浅浮雕技法开始运用。先用“减地”、“压地”手法突出耳、目、头、足的形体轮廓，其内再用阴、阳线表示细部，立体感很强。商代玉器的钻也兼用管钻和桯钻，管钻所钻未透之孔中间多留有乳突，桯钻因钻头逐渐磨损变细，孔多为外大内小，俗称“马蹄眼”。在商代玉器中，玉鱼所占比重很大，如照2(天津市文物公司藏)，器体扁平，边缘较薄，鱼吻上翘，口部穿有“马蹄形”孔，孔部画有横向的短小阴线，可能是为了便于钻孔而事先画下的痕迹。这种工艺特征在其他的玉古器上也常见。粗双阴线界分头部与躯干，背鳍与腹鳍刻画短小阴线，近尾处内收，尾分叉外撇。整器雕琢简练、粗犷，注重外轮廓线，具有商代剪影式玉雕风格。
到西周中期，原垂直琢下的阴线逐渐变为一侧壁垂直，另一侧为斜坡，沟断面呈三角形。原在两侧压地形成的阳线发展为只一侧压地，另一侧保持垂直阴线，有的发展为双钩垂直阴线。这些雕法利用玉器的表面、沟直壁、沟斜壁的不同反光和阴影，表现出立体感和层次感。在西周中期稍后，又发展出新的雕法，在一侧直沟、一侧压地斜沟中夹阳线的雕法中，把压地的斜坡面加宽，与器表面交接处由漫波改为硬棱，又在直沟外侧加成排的细阴线。这样，每组线都由磨光的表面、斜面、平行细阴线三种组成，表面质感、阴影宽度和反光度都不同。无论佩戴或把玩，每一侧都闪起不同的色泽和反光，可充分表现玉材莹润及闪耀的特点。这是玉雕手法上明显的进步。在天津市文物公司的藏品中有这样一件精美的西周玉雕佳品——玉兽面饰(照3)。玉质呈褐色，采用浮雕与线刻结合手法，正面琢刻一兽面，上部为一对内弯的大角，下部圆形目，双眉，宽鼻，阔口，嘴角上弯，脸两侧有勾形耳，额、鼻中线凸起，眉眼之间有一钻孔，可供悬佩之用，背面光素内凹。
西周玉器与商代可以说是一脉相承，在造型、纹饰、雕琢技法方面基本沿袭商代后期作风，但从总体来看有简化的趋向，雕琢技艺在继承商代双线勾勒的同时，又独创一面坡粗线雕法和细阴线镂刻。西周玉器多为平面片雕，圆雕作品较少且多为小型，琢玉技艺娴熟精练，《诗经》所载的“如切如磋，如琢如磨”，正是当时治玉工艺的真实反映。
（《文物春秋》1999年第4期）
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