木质材料立体造型研究

文／胡文光

    本文旨在结合有关创作实践过程，来研究以木质作为基本材料造型的可能性。
    最初我考察了木雕艺术家及其木材料制作的作品，同时还了解了木头的特性，注意了有关作品的表现性及加工手段等，并对雕刻家砂泽、马里索、南希的作品为中心进行了考察。其中，南希的作品运用了单纯俭朴的手法体现他对大自然的敬仰，例如他的《植树作品》反映了作者对自然和自身的意识，他对气焊枪、火的使用使作品在大自然中比自然更加自然，他的很多作品是作者同大自然共同完成的杰作，在他的作品中很难看出雕琢造作的痕迹，作品与自然有机结合是他追求的理想境界。
　　木雕作品不仅仅是一个造型，木质的纹理、质感和木质自身固有的色彩、以及芳香等等对作品的表现性都有着极大的影响。
    一、 木质材料形态的偶然性
　　树木的生长是和气温、湿度、当地的环境有着密切的关联。不同的环境土壤使树木形成各种变化，如扭曲、凹突、绳裂、伸缩等，还有木材由于年久出现部分腐蚀，往往不能与作者的意图相吻合。如果作者能够因地制宜发挥木质特有的要素，会收到事半功倍的效果。
　　木质材料具有特殊的属性，包括断面色彩的浓淡、质地的软硬及各种各样的形状，还有妙不可言的纹理。例如，马里索的一些作品采用绘画的形式将衣纹、手画在木质材料上，头部用圆雕形式表现，使三维的圆雕与绘画同时展现出来，视觉效果强烈生动；另外一些作品中利用鹅卵石、树脂等不同材料的组合，选用不同选用的木材颜色、材质，使作品具有独自的表现性和感染力。
　　从前树的腐蚀、污染、裂痕、变形、木节等等的性质被视为木质材料的缺点，但是今天我们把它视为木质材料的特质及实材特性，用积极的因素创造出新的作品。自然的木质材料经过人手的加工，造型的各种可能性都会展现出来。南希就是一个典型的代表。他的作品利用树的自然形创造出有生命的物体，把人的生活同自然有机地联系起来。此外，木质材料构成是纤维而且富有弹性，在切割时有逆方向与顺方向的规律。树的部位可分为从根、干、枝叶来考虑，作为造型的材料除了特殊目的以外，树的主干是选材的主要对象。
　　成长中的树一般下部与梢端尺寸相差比较大，其上、下比重和生长规律相关。即使是同一树种，木材性质也不尽相同，同一树木的干部摆放在一起也各有不同。树的心部树脂含量密度最高，质地比较坚硬，外层的木质比较松软，受力强度相对弱一些。
　　木材必须经过干燥处理后才能使用，干燥的方法主要是采用自然干燥法和木材加工场的流水湿性干燥法。这种方法是自古以来就使用的方法，其特点是加工成本低廉，但需要很长时间来完成此过程。大的树枝部分根据不同需求切割加工，适合制作一些小雕刻。由于树枝始终被风摇动，树脂也比较多，很少被切割和利用。靠近树的根部，树的纹理变化多样，在切割和雕刻时很难预料什么样的纹理会出现。在制作过程中，注意到这一点会带来一种意想不到的乐趣。
　　树节中含有密度很高的树脂，木质坚硬，色彩也很浓重。适当的处理，才能有效运用好树脂及产生纹理、颜色上的韵律。木材的组织结构不同，有针叶木材和阔叶木材，一般春材部分材质软而薄，而秋材部分质硬而色浓。在构成的年轮中还可以看出南侧的质地粗而北侧生长的质地密，所以有南材北材之说法。作为材料，北材更适合一些。木质材料是一种含水率较高的材料，随着环境、湿度的不同，利用木材中的水分或吸收或放散来平衡状态，失去平衡则发生变形、开裂、扭曲等，特别是粗大树干如不加处理干燥，就会开裂。相对来讲，树脂多的材质稳定性比较差。
　　综上所述，木质的特性与表现的题材只有根据实际情况来定位。木质材料的综合因素是决定制作的基础。雕刻行为是作者内心世界活动的一种表现，它将不确定的形象思维通过现实的三维的木质材料作为媒体，并转换为新的生命。今天艺术家所追求的不仅仅是造型上的完美，而是造型表现与木材特性的有机结合。伴随着时代的推移和科学的进步，新材料的开发使人们对木质材料的认识发生很大的变化，新材料的使用越来越被人们所关注，丰富多彩的造型实验会不断展开。
    二、 形的未完结性　　
    从南希的作品可以看出,木材经过干燥会发生裂痕等形态的变化,作者不能决定作品最终的形,所以木质材料未完结性的可能性也是显而易见的。这样，作者的制作体验及认识对树的可能性和自然发展的预测性,能够理解形的未完结性和时间、地点、气温、湿度、环境条件等等密切相关.当然，素材和时间的关系也应该被关注.
    三、 木质的芳香性：
    嗅觉和味觉在通常的造型活动范围内被排除,但却真实存在着，所以我们不得不加以认识。
    木质的实际芳香,充满了整个制作氛围,芳香像语言、文字一样通过作品传达出，与视觉、触觉一起给我们带来愉悦美感和生命气息.木质的芳香特性不应被淡化，这正是美的所在.自古以来，芳香性的木质材料就被视为上品，用来制作各种木雕造型。用香木制作的作品香气长久，还具有防虫的特殊效果.东方人有信仰佛教习惯，人们都是先燃香再拜佛,这是自古以来的一种礼仪。佛前焚香是为了净化心灵,除去恶习、邪气、恶气，给人带来好运.所以很多佛像及用品是用香木制作的比较多。
    总而言之，木质材料造型的可能性是多样的。所以在制作过程中应该积极探索新的可能性，提高制作意识,寻找独特的表现风格。